中国山水画

　　一、课程基本信息

　　东西方两大艺术体系中，东方绘画体系的核心是中国古代绘画。其成就，山水居首。中华民族精神和传统文化内涵形之于绘画，在山水画中体现最为清晰。中国山水画精神内涵深邃博大，画法丰富多变，经历代风云而保存下来的经典作品映衬出座座前贤大师的思想高峰。

　　二、课程目标

　　本课程旨在为同学们设立一个了解中国绘画脉络中含氧量最高的山水画艺术课堂，尤其是帮助综合性大学在校生深入学习传统派精英绘画的演变脉络、文化内蕴、意向发展，并结合现代新文人画对中国绘画艺术达到更精准的解读与研究，以期使同学们完善知识结构，开拓文化思路，重新审视中国文化的价值意义及内涵，发挥深度建构作用。

　　三、基本要求

　　课程要求学生了解中国山水画的发展简史，并掌握基本山水造景的方法。

　　四、教学内容

　　通过新近对山水画流派的形成和演变的研究成果，析辨自晋山水画的产生，顾恺之、宗炳的推进，经王维的发展，达到荆关董巨李成范宽的高峰;经历北宋的保守后至苏轼、米芾的变异，从而映射出李刘马夏的刚劲，重新回旋至元代赵子昂、倪云林等人的高逸之峰，转而催产董其昌南北宗论和明清之际派别林立的复古主流，最终以四僧等人的自我意识变更了万马齐喑的画坛轨迹，达到黄宾虹傅抱石的新里程碑的画史轨迹。

　　第一章 山水画的萌芽及初期发展

　　1-1山水画萌芽

　　1-2早期山水画特色及顾恺之《华云台山记》

　　1-3中国画特质的决定和起点——宗炳《画山水序》

　　1-4山水画传神论的玄学根源

　　第二章山水画的停滞 发展和突变

　　2-1六朝后期至中唐山水画概说

　　2-2展子虔和隋代绘画及古典山水画高峰——李思训

　　2-3山水初变——吴道子和李昭道

　　2-4王维的水墨画

　　第三章 山水画画坛之首地位的确立

　　3-1唐末至宋初各地流派及蜀地宗师

　　3-2北方奠基人荆浩和李成 关同 范宽

　　3-3南方山水大家董巨及其他画家

　　第四章 山水画的保守 复古 及变异时期

　　4-1北宋中后期的山水画概况

　　4-2燕文贵 高克明 燕肃及其他画家

　　4-3摩李成范宽的画家和郭熙

　　4-4王赵从保守向复古

　　4-5北宋的文人画及米家云山墨树法

　　4-6徽宗赵佶

　　4-7辽代山水

　　第五章 南宋山水概论

　　5-1北宋画风的延续

　　5-2院体山水

　　5-3南宋画风代表——马远 夏圭

　　5-4禅宗画概论

　　第六章 元代闲逸山水画的高峰

　　6-1元山水的特质及根源

　　6-2托古改制领袖——赵子昂

　　6-3元变法的成熟代表——黄公望

　　6-4“高逸”的巅峰——倪云林

　　6-5放逸的典范方从义

　　第七章 明代山水画

　　7-1明山水画派群涌之根源

　　7-2明初的宫廷山水

　　7-3法“院体”浙派与法“元画”的沈周 文征明“吴门”派

　　7-4院体别派——周臣 唐伯虎 仇英

　　7-5松江 武林 高古等派概述

　　第八章 南北宗论

　　8-1心禅之学的源流

　　8-2董其昌山水及其“南北宗论”的核心精神

　　8-3“文人画”的理论基础

　　8-4“南北宗论”的评批 价值及影响

　　8-5结论

　　第九章清代山水画派概论

　　9-1清初社会对山水画的影响

　　9-2山水画论的“返祖”及逸派代表渐江

　　9-3八大山人 石溪 戴本孝

　　9-4金陵八家

　　9-5四王的摹古派及娄东 虞山分支

　　9-6石涛山水及其画语录

　　9-7清宫廷山水代表——京江派

　　9-8太平天国时期山水

　　第十章 二十实际山水画概论

　　10-1二十世纪初山水画概论

　　10-2黄宾虹 傅抱石使山水画振起

　　10-3湖社 初期梅派及李可染的京派山水

　　10-4长安派的赵望云 石鲁

　　10-5金陵派

　　10-6海派 蜀派 岭南派诸大家

　　10-7渡海三家——张大千 溥心遇 黄君壁

　　课程总结。